{"id":404,"date":"2026-01-26T12:57:23","date_gmt":"2026-01-26T11:57:23","guid":{"rendered":"http:\/\/www.limageoblique.fr\/?page_id=404"},"modified":"2026-01-26T12:57:23","modified_gmt":"2026-01-26T11:57:23","slug":"i-a-version-comptoir-1re-et-2e-tournee-2023","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/sur-les-etageres-archives\/anciens-articles-fonds-de-tiroirs\/i-a-version-comptoir-1re-et-2e-tournee-2023\/","title":{"rendered":"I.A., version comptoir, 1re et 2e tourn\u00e9e (2023)"},"content":{"rendered":"\n

1re<\/sup> tourn\u00e9e<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Version image, c\u00f4t\u00e9 \u00ab photographie \u00bb, les grands m\u00e9dias et leurs officines de fact-checking ont attendu la sortie de Midjourney et de DALL-E pour s\u2019\u00e9mouvoir de cette capacit\u00e9 donn\u00e9e \u00e0 n\u2019importe quel Paganini du clavier de cr\u00e9er de fausses photographies plus vraies que nature. Passons sur cette mauvaise foi consternante ou sur cette crasse m\u00e9connaissance de l\u2019univers de la photographie, o\u00f9 l\u2019on s\u2019int\u00e9resse au probl\u00e8me depuis les d\u00e9buts de l\u2019URSS, et encore davantage depuis que les plasticiens ma\u00eetrisent les technologies num\u00e9riques et explorent les ressources des flux d\u2019images. Je dis \u00ab passons \u00bb parce que le sujet fera l\u2019objet d\u2019une deuxi\u00e8me tourn\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Version conversationnelle, c\u00f4t\u00e9 \u00ab chat \u00bb, le truc fait frissonner les enseignants, et la directrice de la formation initiale de Sciences Po Paris en a m\u00eame d\u00e9gain\u00e9 son stylo quatre couleurs \u00e0 interdictions (elle n\u2019est pas la seule). Les coll\u00e9giens, lyc\u00e9ens et \u00e9tudiants atteints d\u2019hypertrichose palmaire ou de narcolepsie neuronale y voient une possibilit\u00e9 d\u2019am\u00e9liorer la ma\u00eetrise de leur emploi du temps, et on pense d\u00e9j\u00e0 ici ou l\u00e0 \u00e0 fermer des formations de la fili\u00e8re tertiaire \u00ab support \u00e0 l\u2019action manag\u00e9riale \u00bb. Certains \u00ab testeurs \u00bb (journalistes pointus, universitaires) du bidule mis en ligne par la firme OpenAI depuis la fin de 2022 (ChatGPT, prononcer \u00ab tchatjipiti \u00bb pour para\u00eetre inform\u00e9) ont mis le doigt sur tout un tas de probl\u00e8mes (r\u00e9ponses fausses ou tir\u00e9es par les cheveux, propositions d\u2019informations erron\u00e9es, capacit\u00e9 \u00e0 g\u00e9n\u00e9rer des contenus trompeurs, j\u2019en passe). Parmi les plus tatillons, les italiens se sont r\u00e9v\u00e9l\u00e9s plut\u00f4t taquins vis-\u00e0-vis de la firme susnomm\u00e9e, du genre : \u00ab Tu respectes le RGPD, sinon je te taxe de 40 millions \u00bb. Il y a belle lurette que les informaticiens (ceux qui sont devenus riches, pas ton r\u00e9parateur d\u2019en-bas-au-coin-de-la-rue) veulent sauver le monde ; il n\u2019est donc pas surprenant que, pour mener \u00e0 bien une telle mission, on ne s\u2019embarrasse pas de quelques broutilles.<\/p>\n\n\n\n

Dans l\u2019expression \u00ab intelligence artificielle \u00bb il y a \u00ab intelligence \u00bb, donc une facult\u00e9 sp\u00e9cifiquement li\u00e9e \u00e0 l\u2019acquisition de \u00ab connaissances \u00bb et, si l\u2019ambition s\u2019en m\u00eale, d\u2019agr\u00e9ger et d\u2019organiser ces connaissances pour produire de la science, de la plus humble, qui autorise la survie, \u00e0 la plus noble, qui permet de soigner. Baissant le curseur de plusieurs crans, et revenant au domaine qui m\u2019est cher, \u00ab essayons ChatGPT \u00bb me dis-je in petto<\/em>. J\u2019ai donc \u00ab interrog\u00e9 \u00bb la machine, non sans introduire dans mon questionnement une pinc\u00e9e de perversit\u00e9. Primo<\/em>, une demande \u00e0 propos de deux principes photographiques fondamentaux : l\u2019image latente et la loi de l\u2019\u00e9cart \u00e0 la r\u00e9ciprocit\u00e9 ; secundo<\/em>, une demande \u00e0 propos d\u2019un concept historique et esth\u00e9tique : la Nouvelle Vision photographique en France de 1920 \u00e0 1940. Je livre ci-dessous le r\u00e9sultat de cette exp\u00e9rience toute personnelle ; en italiques, mes questions et les r\u00e9ponses de la machine, en romains, mes commentaires, puis quelques r\u00e9flexions \u00e0 la lumi\u00e8re d\u2019une petite r\u00e9p\u00e9tition de l\u2019exp\u00e9rience initiale.<\/p>\n\n\n\n

Question : Explique-moi le ph\u00e9nom\u00e8ne de l’image latente en photo.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pour rappel : \u00ab latent \u00bb signifie \u00ab Qui n’est pas manifeste, qui reste cach\u00e9, mais demeure susceptible d’appara\u00eetre, de se manifester \u00e0 un certain moment. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9ponse : L’image latente est un concept cl\u00e9 en photographie. C’est l’image enregistr\u00e9e sur la surface sensible de la pellicule ou sur le capteur d’un appareil num\u00e9rique avant d’\u00eatre d\u00e9velopp\u00e9e ou num\u00e9ris\u00e9e. Elle est \u00ab\u00a0latente\u00a0\u00bb car elle n’est pas visible \u00e0 l’\u0153il nu, mais peut \u00eatre r\u00e9v\u00e9l\u00e9e par un traitement appropri\u00e9. Le processus de d\u00e9veloppement ou de num\u00e9risation transforme l’image latente en une image visible.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Charabia. \u00ab Enregistrer \u00bb induit la \u00ab conservation \u00bb ; le capteur num\u00e9rique conserve-t-il l\u2019image form\u00e9e dans la chambre noire ?<\/p>\n\n\n\n

Question : Merci. Comment se forme cette image latente ?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9ponse : L’image latente se forme lorsque la lumi\u00e8re passe \u00e0 travers l’objectif de l’appareil photo et atteint la surface sensible de la pellicule ou le capteur de l’appareil num\u00e9rique. La lumi\u00e8re expose les mat\u00e9riaux sensibles \u00e0 la lumi\u00e8re sur la surface, modifiant ainsi leur \u00e9tat chimique et \u00e9lectrique pour produire une charge \u00e9lectrique. Ce processus est appel\u00e9 r\u00e9action photo chimique. L’intensit\u00e9 de la lumi\u00e8re qui atteint chaque point de la surface d\u00e9termine la quantit\u00e9 de charge produite \u00e0 cet endroit, cr\u00e9ant ainsi une image en n\u00e9gatif de l’objet photographi\u00e9.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Cette r\u00e9ponse introduit une analogie entre argentique et num\u00e9rique quant au principe \u00ab n\u00e9gatif-positif \u00bb. Ce n\u2019est pas pertinent pour le num\u00e9rique.<\/p>\n\n\n\n

Question : Bonjour. En photographie, qu’est-ce que la loi de l’\u00e9cart \u00e0 la r\u00e9ciprocit\u00e9 ?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9ponse : La loi de l’\u00e9cart \u00e0 la r\u00e9ciprocit\u00e9 est une r\u00e8gle en photographie qui d\u00e9crit la relation entre l’exposition d’une image et la dur\u00e9e d’exposition. Elle stipule que pour une quantit\u00e9 de lumi\u00e8re donn\u00e9e, une augmentation de la dur\u00e9e d’exposition entra\u00eene une diminution de l’intensit\u00e9 de la lumi\u00e8re capt\u00e9e par le capteur d’image. Cela signifie que pour obtenir une image correctement expos\u00e9e, il peut \u00eatre n\u00e9cessaire d’ajuster la dur\u00e9e d’exposition en fonction de la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re disponible.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ce que stipulent les 2 premi\u00e8res phrases est simplement faux, doublement. En effet, la loi de l\u2019\u00e9cart \u00e0 la r\u00e9ciprocit\u00e9 (autrement nomm\u00e9 effet Schwarzschild, du patronyme de son d\u00e9couvreur) ne s\u2019applique pas \u00e0 la capture num\u00e9rique des photographies, mais seulement \u00e0 la prise de vue sur \u00e9mulsion argentique. Toutes choses \u00e9tant \u00e9gales, celle-ci voit baisser sa sensibilit\u00e9 nominale en fonction de la dur\u00e9e d\u2019exposition (au-del\u00e0 de quelques secondes, ou en-de\u00e7\u00e0 du milli\u00e8me de seconde). Chaque fabricant indique, pour chacune de ses \u00e9mulsions, les seuils et les \u00e9carts envisageables.<\/p>\n\n\n\n

Question : Merci. Peux-tu pr\u00e9ciser ?<\/em><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9ponse : Bien s\u00fbr. La loi de l’\u00e9cart \u00e0 la r\u00e9ciprocit\u00e9 indique que pour une quantit\u00e9 donn\u00e9e de lumi\u00e8re incidente, l’exposition (c’est-\u00e0-dire la quantit\u00e9 de lumi\u00e8re capt\u00e9e par le capteur d’image) est proportionnelle \u00e0 la dur\u00e9e d’exposition, mais inversement proportionnelle \u00e0 la vitesse d’obturation. Autrement dit, si vous augmentez la dur\u00e9e d’exposition, vous devez r\u00e9duire la vitesse d’obturation pour maintenir une exposition correcte, et vice versa. Cette loi est importante pour les photographes car elle leur permet de contr\u00f4ler l’exposition en fonction des conditions d’\u00e9clairage et de l’effet souhait\u00e9.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Incompr\u00e9hensible. La machine confond la loi de l\u2019\u00e9cart \u00e0 la r\u00e9ciprocit\u00e9 avec l\u2019utilisation pratique de l\u2019\u00e9chelle normalis\u00e9e des vitesses d\u2019obturation :<\/p>\n\n\n\n

Dur\u00e9e <\/td>1s<\/td>1\/2s<\/td>1\/4s<\/td>1\/8s<\/td>1\/15s<\/td>1\/30s<\/td>1\/60s<\/td>1\/125s<\/td>1\/250s<\/td>1\/500s<\/td>1\/1000s<\/td><\/tr>
\u00c9chelle normalis\u00e9e<\/td>1<\/td>2<\/td>4<\/td>8<\/td>15<\/td>30<\/td>60<\/td>125<\/td>250<\/td>500<\/td>1000<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Le d\u00e9but de la r\u00e9ponse est, l\u00e0 aussi, compl\u00e8tement \u00ab \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de la plaque \u00bb, d\u2019autant que l\u2019exposition (ou lumination) du r\u00e9cepteur peut \u00eatre clairement d\u00e9finie par le produit de l\u2019\u00e9clairement par le temps (\u00e7a donne des lux par seconde).<\/p>\n\n\n\n

Question : Explique-moi quelles sont les caract\u00e9ristiques de la nouvelle vision photographique en France entre 1920 et 1940.<\/em><\/p>\n\n\n\n

R\u00e9ponse : La p\u00e9riode entre 1920 et 1940 en France a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par une \u00e9volution significative de la vision photographique. Voici quelques-unes des caract\u00e9ristiques de cette nouvelle vision photographique pendant cette p\u00e9riode :<\/em><\/p>\n\n\n\n

La mont\u00e9e en puissance du mouvement de la Nouvelle Vision : Dans les ann\u00e9es 1920, un groupe de photographes fran\u00e7ais, tels que Germaine Krull, Andr\u00e9 Kert\u00e9sz et Maurice Tabard, ont cherch\u00e9 \u00e0 explorer de nouvelles fa\u00e7ons de voir et de repr\u00e9senter le monde \u00e0 travers la photographie. Ils ont exp\u00e9riment\u00e9 des angles de vue inhabituels, des cadrages audacieux et des jeux de lumi\u00e8re et d’ombre pour cr\u00e9er des images originales et artistiques.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Les circonstances de l\u2019\u00e9poque n\u2019ont pas permis \u00e0 Kert\u00e8sz d\u2019acqu\u00e9rir la nationalit\u00e9 fran\u00e7aise. Sans doute aussi serait-il plus judicieux d\u2019\u00e9voquer un groupe \u00ab Krull-Kert\u00e8sz-Lotar \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

L’importance de la composition et de la forme : Les photographes de cette \u00e9poque ont accord\u00e9 une grande attention \u00e0 la composition et \u00e0 la forme dans leurs images. Ils ont utilis\u00e9 des lignes, des formes g\u00e9om\u00e9triques, des diagonales et des motifs abstraits pour cr\u00e9er des compositions graphiques et dynamiques. Cette approche a permis de cr\u00e9er des images visuellement frappantes et expressives.<\/em><\/p>\n\n\n\n

L’influence du surr\u00e9alisme : Le surr\u00e9alisme, un mouvement artistique influent dans les ann\u00e9es 1920 et 1930, a \u00e9galement eu un impact sur la vision photographique en France. Les photographes surr\u00e9alistes, tels que Man Ray et Raoul Ubac, ont utilis\u00e9 des techniques exp\u00e9rimentales telles que le photomontage, la double exposition et la manipulation de l’image pour cr\u00e9er des \u0153uvres qui d\u00e9fiaient la r\u00e9alit\u00e9 et exploitaient l’inconscient.<\/em><\/p>\n\n\n\n

On aurait appr\u00e9ci\u00e9 ici que soit mentionn\u00e9e (en compl\u00e9ment de l\u2019expression \u00ab manipulation de l\u2019image \u00bb) la pseudo-solarisation, dont Man Ray a pr\u00e9tendu \u00eatre le d\u00e9couvreur.<\/p>\n\n\n\n

L’importance du reportage et du photojournalisme : Pendant cette p\u00e9riode, la photographie a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e comme un outil pour documenter la vie quotidienne, les \u00e9v\u00e9nements historiques et les probl\u00e8mes sociaux. Des photographes comme Henri Cartier-Bresson et Robert Doisneau ont captur\u00e9 des moments spontan\u00e9s et des sc\u00e8nes de rue, cr\u00e9ant ainsi un h\u00e9ritage important dans le domaine du photojournalisme.<\/em><\/p>\n\n\n\n

L’\u00e9mergence de la photographie humaniste : Dans les ann\u00e9es 1930, un courant connu sous le nom de \u00ab\u00a0photographie humaniste\u00a0\u00bb a \u00e9merg\u00e9 en France. Les photographes humanistes, tels que Willy Ronis et \u00c9douard Boubat, se sont concentr\u00e9s sur la capture des \u00e9motions humaines, la po\u00e9sie de la vie quotidienne et la beaut\u00e9 dans des moments simples. Leurs images \u00e9taient souvent marqu\u00e9es par une sensibilit\u00e9 humaniste et une attention aux d\u00e9tails qui refl\u00e9taient la condition humaine.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Des 2 paragraphes qui pr\u00e9c\u00e8dent suinte un soup\u00e7on d\u2019anachronisme. Si dans les ann\u00e9es 1930 Cartier-Bresson s\u2019\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 taill\u00e9 une r\u00e9putation (N. et B. Newhall, en 1943, pr\u00e9paraient une exposition de ses photographies car on croyait alors qu\u2019il \u00e9tait d\u00e9c\u00e9d\u00e9), ce n\u2019\u00e9tait pas le cas de Doisneau, tout jeune photographe illustrateur encore fort m\u00e9connu. Boubat, quant \u00e0 lui, \u00e9tait \u00e2g\u00e9 de 14 ans quand il entra \u00e0 l\u2019\u00e9cole Estienne en 1937 (il en sortit en 1942).<\/p>\n\n\n\n

Ces caract\u00e9ristiques ont contribu\u00e9 \u00e0 fa\u00e7onner la nouvelle vision photographique en France entre 1920 et 1940, en repoussant les limites techniques et esth\u00e9tiques de la photographie et en explorant de nouvelles fa\u00e7ons de repr\u00e9senter le monde.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Fin de \u00ab l\u2019\u00e9change \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Au moment o\u00f9 je r\u00e9dige ces lignes en tapant \u00e0 deux doigts sur un clavier \u00ab azerty \u00bb, je ne comprends pas encore tr\u00e8s bien ce que recouvrent les expressions \u00ab architecture Transformer \u00bb, \u00ab pr\u00e9-entra\u00eenement supervis\u00e9\/non-supervis\u00e9 \u00bb, \u00ab traitement\/gestion du dialogue \u00bb (entre autres) ; on toucherait ici aux technologies fondamentales sur lesquelles repose le fonctionnement de ce service de cr\u00e9ation de contenu et d\u2019assistanat. En revanche, je per\u00e7ois, \u00e0 tort ou \u00e0 raison, la capacit\u00e9 d\u2019utiliser selon les lois de la statistique et des probabilit\u00e9s la relation entre les termes et la forme du \u00ab prompt \u00bb (la requ\u00eate de l\u2019utilisateur) et les donn\u00e9es stock\u00e9es, pour en produire un \u00ab sortant \u00bb (le r\u00e9sultat textuel) qui met en coh\u00e9rence \u00ab l\u2019entrant \u00bb (la requ\u00eate) et certains \u00e9l\u00e9ments du \u00ab stock \u00bb, chaque \u00ab entrant \u00bb \u00e9tant vers\u00e9 au \u00ab stock \u00bb, ce qui permet d\u2019affiner les r\u00e9sultats de calcul. \u00c0 l\u2019\u00e9vidence, l\u2019usine \u00e0 gaz (c\u2019est \u00e0 dire le dispositif technologique et industriel) fonctionne.<\/p>\n\n\n\n

En revanche, le r\u00e9sultat n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 \u00e0 la hauteur des th\u00e8mes soumis \u00e0 la machine par mes requ\u00eates. Encore une fois, puisque je ne sais pas \u00ab comment \u00e7a marche \u00bb, j\u2019en reste au constat.<\/p>\n\n\n\n

Les r\u00e9ponses fournies allient clart\u00e9 du langage et s\u00e9mantique al\u00e9atoire. De prime abord, le syst\u00e8me s\u2019adresse \u00e0 un \u00e9l\u00e8ve de classe de 5e<\/sup> pour tenter de lui expliquer des concepts scientifiquement et historiquement complexes. C\u2019est une forme de vulgarisation, mais celle-ci a des limites, rapidement franchies puisque la machine, pour rester en mesure de produire du contenu, met en relation des donn\u00e9es \u00e9trang\u00e8res les unes aux autres, cr\u00e9ant ainsi l\u2019expression d\u2019erreurs scientifiques qui prennent l\u2019apparence de certitudes ou d\u2019un quelconque consensus. Comme c\u2019est r\u00e9confortant de constater que la machine ne \u00ab comprend \u00bb ni la requ\u00eate, ni le contenu qu\u2019elle produit, mais comme c\u2019est d\u00e9cevant de v\u00e9rifier la r\u00e9alit\u00e9 des probl\u00e8mes \u00e9voqu\u00e9s par les testeurs pointus du bidule (voir plus haut) !<\/p>\n\n\n\n

Lisons le discours de ChatGPT en tentant de limiter les effets de l\u2019\u00e9blouissement provoqu\u00e9 par le \u00ab merveilleux \u00bb technologique. \u00ab Les photographes de cette \u00e9poque ont accord\u00e9 une grande attention \u00e0 la composition et \u00e0 la forme dans leurs images. \u00bb Dans toute l\u2019histoire de la photographie, peut-on identifier une \u00e9poque au cours de laquelle les photographes n\u2019auraient pas accord\u00e9 une grande attention \u00e0 la composition et \u00e0 la forme dans leurs images ? Non, \u00e9videmment. Cependant, ce qui appara\u00eet de prime abord comme une phrase toute faite, \u00ab de remplissage \u00bb, induit l\u2019id\u00e9e inverse. La formalisation de cette assertion devient fallacieuse \u00e0 force de banalit\u00e9. Entre banalit\u00e9 et conformisme existe \u00e0 peine le cheveu du st\u00e9r\u00e9otype : l\u2019obligation discursive de valider la pertinence de la question avant d\u2019y r\u00e9pondre. Les phrases comme \u00ab L’image latente est un concept cl\u00e9 en photographie \u00bb ou \u00ab La p\u00e9riode entre 1920 et 1940 en France a \u00e9t\u00e9 marqu\u00e9e par une \u00e9volution significative de la vision photographique \u00bb n\u2019ont pas de valeur argumentative, mais contextuelle entre la requ\u00eate et le contenu propos\u00e9. C’est de la rh\u00e9torique.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 ce stade de l\u2019exp\u00e9rience, la machine raconte n\u2019importe quoi (statistiques et probabilit\u00e9s, \u00e7a peut marcher, \u00e0 condition d\u2019appliquer convenablement les contraintes contextuelles aux mod\u00e8les \u00e0 partir de donn\u00e9es \u00ab justes \u00bb) ou baratine fa\u00e7on dissertation pas tr\u00e8s solide. Je ne suis pas fan, d\u2019autant que le vieil adage \u00ab si c\u2019est gratuit, c\u2019est toi le produit \u00bb s\u2019applique aussi \u00e0 ce sujet : l\u2019utilisation que je pourrais avoir de ChatGPT viendra grossir les capacit\u00e9s du syst\u00e8me \u00e0 satisfaire des besoins complexes et les solutions fournies \u00e0 des utilisateurs payants. Comme devant les r\u00e9seaux sociaux de tout poil, je tique. Pourquoi travaillerais-je gratuitement pour des gens qui ne me fournissent qu\u2019un service minimum ? C\u2019est donc en ronchonnant que je pose \u00e0 nouveau deux de mes questions \u00e0 ChatGPT, dans les m\u00eames termes, trois mois apr\u00e8s la premi\u00e8re fois\u2026<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Explique-moi le ph\u00e9nom\u00e8ne de l’image latente en photo. \u00bb La r\u00e9ponse est plus d\u00e9taill\u00e9e, mais la machine associe le ph\u00e9nom\u00e8ne de l\u2019image latente \u00e0 \u00ab l\u2019effet fant\u00f4me \u00bb (r\u00e9sidu de charge \u00e9lectrique au niveau du capteur num\u00e9rique) et \u00e0 la persistance r\u00e9tinienne\u2026 Je laisse tomber.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Explique-moi quelles sont les caract\u00e9ristiques de la nouvelle vision photographique en France entre 1920 et 1940. \u00bb Un petit tableau pour comparer les deux r\u00e9ponses :<\/p>\n\n\n\n

 <\/td>1\u00e8re<\/sup> r\u00e9ponse<\/td>2e<\/sup> r\u00e9ponse<\/td><\/tr>
Photographes cit\u00e9s<\/td>Krull, Kert\u00e8sz, Tabard, Man Ray, Ubac, Cartier-Bresson, Doisneau, Ronis, Boubat<\/td>Cartier-Bresson, Doisneau, Brassa\u00ef<\/td><\/tr>
Mouvements cit\u00e9s<\/td>Surr\u00e9alisme, Photographie humaniste<\/td>Dada\u00efsme, Constructivisme, Surr\u00e9alisme, Photographie humaniste<\/td><\/tr>
\u00c9l\u00e9ments de contexte<\/td>Photographie documentaire et sociale, photojournalisme<\/td>Segmentation des pratiques, Revues (AMG<\/em>, Regards<\/em>)<\/td><\/tr>
Caract\u00e9ristiques plastiques<\/td>Angles de vue, cadrages, g\u00e9om\u00e9trie, abstraction, photomontage, double exposition, manipulation<\/td>Photomontage, double exposition, manipulation, R\u00e9alisme, couleur<\/td><\/tr>
Conclusion<\/td>Repousser les limites techniques et esth\u00e9tiques, explorer de nouvelles fa\u00e7ons de repr\u00e9senter le monde<\/td>Diversifier les approches, explorer de nouveaux territoires photographiques, repousser les limites de la discipline<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Les deux conclusions sont s\u00e9mantiquement identiques, \u00e0 partir de ressources sensiblement diff\u00e9rentes. Faut-il comprendre que certaines donn\u00e9es retiendraient plus souvent \u00ab l\u2019attention \u00bb des algorithmes ? Ou que le \u00ab tri \u00bb \u00e9volue en fonction du volume et de la nature des donn\u00e9es \u00ab entrantes \u00bb (les requ\u00eates) ? Dans les deux r\u00e9ponses, il y a de f\u00e2cheux \u00ab trous dans la raquette \u00bb. Pour compl\u00e9ter ce qui a \u00e9t\u00e9 dit pr\u00e9c\u00e9demment, et \u00e0 propos de la seconde r\u00e9ponse, deux exemples. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de Regards<\/em>, l\u2019absence de Vu<\/em> doit \u00eatre remarqu\u00e9e, et la pr\u00e9sence d\u2019Arts et M\u00e9tiers graphiques<\/em> est un peu surprenante, compte tenu de son faible tirage, de son lectorat sp\u00e9cialis\u00e9, et de l\u2019\u00e9volution de la ligne \u00e9ditoriale de son suppl\u00e9ment annuel \u00ab Photographie \u00bb. Quant \u00e0 la photographie en couleur et la mise \u00e0 disposition tardive dans la p\u00e9riode des \u00e9mulsions conditionn\u00e9es pour la photographie, on peut l\u00e9gitimement douter de son r\u00f4le dans la construction de la Nouvelle Vision en France.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019observe ainsi que les deux messages d\u2019avertissement pr\u00e9sents sur la page d\u2019accueil de ChatGPT (l\u2019utilisateur \u00e9tant connect\u00e9) sont v\u00e9rifi\u00e9s : \u00ab Peut occasionnellement g\u00e9n\u00e9rer des informations incorrectes \u00bb et \u00ab Peut parfois produire des instructions pr\u00e9judiciables ou un contenu biais\u00e9 \u00bb ne signifient pas \u00ab Oups, pardon pour la boulette \u00bb, mais plut\u00f4t \u00ab La machine \u00e9labore un discours \u00e0 partir de mod\u00e8les pr\u00e9dictifs ; or, des pr\u00e9dictions peuvent s\u2019av\u00e9rer fausses \u00bb. En effet, si je poursuis le \u00ab chat \u00bb sur la Nouvelle Vision photographique par \u00ab Quelles sont les sources qui permettent d’affirmer cela ? \u00bb, puis \u00ab Peux-tu en donner quelques exemples ? \u00bb, le bidule produit d\u2019abord une liste de types de sources (primaires et secondaires) puis des exemples pertinents, avec des informations assez pr\u00e9cises pour les localiser (en privil\u00e9giant les ouvrages et articles en anglais). J\u2019en d\u00e9duis, en b\u00e9otien, que le potentiel d\u2019erreur des pr\u00e9dictions augmente au fur et \u00e0 mesure que le syst\u00e8me se rapproche du niveau du \u00ab prompt \u00bb original. Ce serait l\u2019objectif de \u00ab coller \u00bb (contextuellement et s\u00e9mantiquement) aux termes et \u00e0 la forme de la question pos\u00e9e qui pourrait perturber les mod\u00e8les pr\u00e9dictifs de synth\u00e8se et affecter la pertinence du \u00ab sortant \u00bb. Une image me vient : je vais puiser de l\u2019eau avec un seau finement perc\u00e9 (1er<\/sup> \u00ab prompt \u00bb ou \u00abentrant\u00bb), celui-ci se remplit d\u2019eau au fond du puits (agitation du \u00abstock\u00bb en fonction de la vitesse de sa chute, etc.), remonte en perdant de son contenu et, en heurtant la ma\u00e7onnerie (qui fait partie du \u00ab stock \u00bb), se charge de quelques d\u00e9bris ; j\u2019extrais du puits un contenu (le \u00ab sortant \u00bb) qui ne correspond qu\u2019en partie \u00e0 mes attentes (quantit\u00e9 insuffisante, eau corrompue). Mais au moins la question est-elle r\u00e9gl\u00e9e : j’ai de l’eau…<\/p>\n\n\n\n

Le troisi\u00e8me avertissement de la page d\u2019accueil de ChatGPT est : \u00abConnaissance limit\u00e9e du monde et des \u00e9v\u00e9nements apr\u00e8s 2021\u00bb. Je ne sais pas avec certitude ce qu\u2019est ChatGPT, mais je vois se dessiner sa nature, ombre d’un Gorgias convaincu de la sup\u00e9riorit\u00e9 de son Art. Quant au profil de son utilisateur, c\u2019est Cosette sans Jean Valjean dans l\u2019univers fig\u00e9 des T\u00e9nardier.<\/p>\n\n\n\n

2e<\/sup> tourn\u00e9e<\/strong>…<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9volution rapide des capacit\u00e9s op\u00e9rationnelles de l\u2019intelligence artificielle a ouvert deux voies principales (parmi d\u2019autres) au cr\u00e9ateur d\u2019images photographiques : la possibilit\u00e9 d\u2019\u00e9laborer \u00e0 partir de la pens\u00e9e (et non \u00e0 partir d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 physique objectiv\u00e9e par la r\u00e9flexion de la lumi\u00e8re par un objet quelconque et l\u2019insolation corr\u00e9lative d\u2019un r\u00e9cepteur photosensible) une image ayant l\u2019apparence d\u2019une photographie, d\u2019une part ; la possibilit\u00e9 de transf\u00e9rer \u00e0 la machine la r\u00e9alisation d\u2019op\u00e9rations complexes, \u00e9volutives et\/ou al\u00e9atoires en fonction de la nature de la production photographique, d\u2019autre part. Nommons les choses dans leur apparente banalit\u00e9 : dans les deux cas, il s\u2019agit de produire des images-repr\u00e9sentations (au sens restreint, c\u2019est-\u00e0-dire en deux dimensions) stables dans le temps et l\u2019espace, reproductibles ou imitables, et transposables. Ces images-repr\u00e9sentations sont destin\u00e9es \u00e0 \u00eatre per\u00e7ues par la vision naturelle dans un contexte spatial et culturel diff\u00e9rent de celui qui a pr\u00e9sid\u00e9 \u00e0 leur \u00e9laboration. \u00c0 l\u2019origine de celle-ci, on trouve l\u2019intention de susciter l\u2019\u00e9motion esth\u00e9tique, soit comme but (l\u2019art), soit comme moyen (religion, publicit\u00e9, communication, illustration), ou de provoquer un trouble li\u00e9 \u00e0 l\u2019identification primaire de l\u2019objet repr\u00e9sent\u00e9, comme dans une certaine photographie familiale (souvenirs heureux, pr\u00e9sence de l\u2019absent) et dans la pratique propagandiste (manipulation des esprits \u00e0 des fins politiques, par exemple). Ces intentions, qui savent se cumuler, sont r\u00e9put\u00e9es existantes si, \u00e0 une image donn\u00e9e correspond un sujet la percevant, alors qu\u2019il n\u2019en est ni le concepteur, ni l\u2019artisan, ni l\u2019\u00e9metteur.<\/p>\n\n\n\n

Autre banalit\u00e9 liminaire : pour \u00eatre per\u00e7ues comme photographiques, ces images-repr\u00e9sentations doivent avoir l\u2019apparence des photographies. Comment d\u00e9finir \u00ab l\u2019apparence photographique \u00bb ? On admettra par principe que ni le format, ni la taille, ni la couleur n\u2019en sont des \u00e9l\u00e9ments constitutifs et d\u00e9terminants. On soutiendra ici que l\u2019apparence photographique est conf\u00e9r\u00e9e \u00e0 l\u2019image-repr\u00e9sentation par la micro-structure physique qui permet de la distinguer de la peinture, et par l\u2019agglom\u00e9ration de morceaux visuels consid\u00e9r\u00e9s comme autant de param\u00e8tres permettant de limiter l\u2019effet du soup\u00e7on d\u2019invraisemblance et de favoriser la suspension momentan\u00e9e de l\u2019incr\u00e9dulit\u00e9. L\u2019apparence photographique est suppos\u00e9e acquise si la vision naturelle de l\u2019image-repr\u00e9sentation ne permet pas de mettre en doute a priori<\/em> l\u2019existence d\u2019un r\u00e9el possible<\/em> qui lui correspondrait. Plus la chose repr\u00e9sent\u00e9e est \u00e9loign\u00e9e du monde r\u00e9el du regardant, plus est grand le risque du doute a priori<\/em>, plus l\u2019\u00e9laboration de l\u2019apparence photographique est complexe.  <\/p>\n\n\n\n

De la cr\u00e9ation d\u2019images-repr\u00e9sentations d\u2019apparence photographique au moyen de l\u2019IA\u00a0: nommer la chose.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Observer un objet technologique nouveau impose quelques pr\u00e9mices au raisonnement, et c\u2019est par l\u2019exemple que l\u2019on peut tenter de trouver le chemin. D\u00e9but juillet 2023, le site d\u2019une startup a publi\u00e9 un article de blog intitul\u00e9 : \u00ab \u00ab\u00a0Le futur de la photographie : Quand l\u2019IA prend le relais\u00a0\u00bb \u2013 Explorez le concept fascinant d\u2019un appareil photo sans objectif ni capteur, mais capable de g\u00e9n\u00e9rer des images gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019intelligence artificielle \u00bb[1]<\/a>. On y trouve deux des biais qui viennent corrompre tout raisonnement \u00e0 venir : nommer faussement la chose inconnue pour la rattacher \u00e0 un domaine connu, et soumettre l\u2019examen de cette m\u00eame chose \u00e0 un \u00e9tat psychologique particulier. Non, un appareil (au sens de \u00ab ensemble d’\u00e9l\u00e9ments constituant un tout et concourant \u00e0 un m\u00eame but \u00bb) qui ne comporte ni syst\u00e8me optique centr\u00e9 convergent (un \u00ab objectif \u00bb), ni chambre noire, ni quelconque r\u00e9cepteur photosensible (pellicule photo ou capteur num\u00e9rique), n\u2019est pas un appareil photo. L\u2019existence de la chose nouvelle \u00e9tant av\u00e9r\u00e9e, elle ne peut \u00eatre nomm\u00e9e identiquement \u00e0 une chose qui lui est diff\u00e9rente, tant dans sa conception qu\u2019avec ses interactions avec les lois de la physique.<\/p>\n\n\n\n

Par ailleurs, la fascination, attrait irr\u00e9sistible et paralysant, ou attirance qui subjugue, range son objet au rang mystique de la chose \u00e0 laquelle on ne peut que s\u2019abandonner. L\u2019abandon de soi est-il caract\u00e9ristique d\u2019une posture efficace dans une situation vou\u00e9e \u00e0 l\u2019observation, la compr\u00e9hension et (\u00e9ventuellement) la prospective ?<\/p>\n\n\n\n

Laur\u00e9at du prix Cr\u00e9ation des Sony World Photography Awards 2023, Boris Eldagsen[2]<\/a> a pos\u00e9 les vraies donn\u00e9es du probl\u00e8me. Que d\u00e9clare-t-il apr\u00e8s l\u2019annonce de la s\u00e9lection de son image par SWPA ? Je le cite[3]<\/a> : \u00ab [\u2026] Apr\u00e8s deux d\u00e9cennies de photographie, mon objectif artistique s’est d\u00e9plac\u00e9 vers l’exploration des possibilit\u00e9s cr\u00e9atives des g\u00e9n\u00e9rateurs d’IA. Le travail que SWPA a choisi est le r\u00e9sultat d’une interaction complexe d’ing\u00e9nierie rapide, d’inpainting et de outpainting qui s’appuie sur ma richesse de connaissances photographiques. Pour moi, travailler avec des g\u00e9n\u00e9rateurs d’images IA est une co-cr\u00e9ation, dont je suis le r\u00e9alisateur. Il ne s’agit pas d’appuyer sur un bouton – et c’est fait. Il s’agit d’explorer la complexit\u00e9 de ce processus, en commen\u00e7ant par affiner les invites de texte, puis en d\u00e9veloppant un flux de travail complexe et en m\u00e9langeant diverses plates-formes et techniques. Plus vous cr\u00e9ez un tel flux de travail et d\u00e9finissez des param\u00e8tres, plus votre part cr\u00e9ative devient \u00e9lev\u00e9e. [\u2026] J’appelle mes images \u00ab images \u00bb. Elles sont produites synth\u00e9tiquement, utilisant \u00ab\u00a0le photographique\u00a0\u00bb comme langage visuel. Ce ne sont pas des \u00ab\u00a0photographies\u00a0\u00bb[4]<\/a>. En participant \u00e0 des appels ouverts, je souhaite acc\u00e9l\u00e9rer le processus des organisateurs du prix pour prendre conscience de cette diff\u00e9rence et cr\u00e9er des concours distincts pour les images g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par l’IA. [\u2026] \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Le m\u00eame Boris Eldagsen nous informe que le photographe p\u00e9ruvien Christian Vinces a propos\u00e9 un terme sp\u00e9cifique pour nommer cette forme d\u2019images-repr\u00e9sentations : la promptographie, de l\u2019anglais to prompt<\/em>, \u00ab inciter \u00e0, pousser \u00e0, pousser quelqu\u2019un \u00e0 faire quelque chose, aider quelqu\u2019un \u00e0 r\u00e9pondre en lui sugg\u00e9rant quelque chose \u00bb. Nommer la chose, c\u2019est d\u00e9j\u00e0 la conna\u00eetre, ou plut\u00f4t admettre son existence en tant que telle, et ainsi se donner la possibilit\u00e9 de la concevoir et de la distinguer parmi d\u2019autres choses. Mais pour franchir certain seuil de compr\u00e9hension, c\u2019est-\u00e0-dire passer du constat \u00e0 l\u2019intelligence d\u2019un environnement o\u00f9 cohabitent images-repr\u00e9sentations photographiques et images-repr\u00e9sentations promptographiques, il faut effectuer un d\u00e9placement du point de vue, en distance et en \u00e9l\u00e9vation.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019approche humaniste et l\u2019approche mat\u00e9rialiste de la cr\u00e9ation des images-repr\u00e9sentations ne sont pas dissociables.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019art ou de non-art, distinguons trois moments de la cr\u00e9ation d\u2019une image-repr\u00e9sentation : la d\u00e9cision<\/em> de faire, le faire<\/em>, le rendre perceptible<\/em>. En photographie, le premier moment se termine par l\u2019acte<\/em> photographique, d\u00e9cision sanctionn\u00e9e par le d\u00e9clenchement de l\u2019obturateur ; c\u2019est la d\u00e9cision de couper (Dubois), dans un r\u00e9el donn\u00e9 au sujet photographiant, ce qui semble relever de l\u2019important \u00e0 celui-ci. En promptographie, ce moment se termine lorsque le sujet consid\u00e8re que l\u2019expression litt\u00e9raire descriptive de l\u2019image virtuelle et consciente produite par son imagination peut activer efficacement les calculs de probabilit\u00e9s de la machine-IA.<\/p>\n\n\n\n

Alors commence le deuxi\u00e8me moment, celui du faire<\/em>. Le terminus ad quo<\/em> de ce moment, c\u2019est l\u2019entr\u00e9e dans le laboratoire, le traitement num\u00e9rique du signal g\u00e9n\u00e9r\u00e9 par le capteur, le d\u00e9but des calculs de la machine-IA ; ce moment se termine quand le sujet cr\u00e9ant juge satisfaisante la pertinence obtenue de l\u2019image-repr\u00e9sentation produite, \u00e9valu\u00e9e en fonction de l\u2019image-repr\u00e9sentation pr\u00e9visualis\u00e9e. Plus ou moins long et laborieux, ce deuxi\u00e8me moment contient<\/em> les op\u00e9rations de masquage et de retouche (photographie argentique), de retouche (photographie num\u00e9rique), de reformulation de la requ\u00eate (promptographie). Relevons ici que le cr\u00e9ateur mobilise certaines comp\u00e9tences qui sont communes aux deux pratiques (photographie et promptographie), mais dont la mise en \u0153uvre ne s\u2019op\u00e8re pas dans le m\u00eame moment. Ainsi, par exemple, la comp\u00e9tence de communication qui consiste \u00e0 faire pr\u00e9ciser la demande ou le d\u00e9sir d\u2019image-repr\u00e9sentation se situe au d\u00e9but du premier moment en photographie, alors qu\u2019elle se situe tout au long<\/em> du deuxi\u00e8me moment en promptographie. L\u2019\u00e9dition, ou monstration, est le troisi\u00e8me moment, celui du rendre perceptible<\/em> l\u2019image-repr\u00e9sentation. La nature de ce moment ne d\u00e9pend pas des caract\u00e9ristiques de l\u2019image-repr\u00e9sentation (photographique ou promptographique), mais des moyens accessibles au cr\u00e9ateur en vue de la publication, dont le mod\u00e8le r\u00e9pond (en principe) aux objectifs primaires qu\u2019il s\u2019est fix\u00e9[5]<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Bri\u00e8vement et par commodit\u00e9, consid\u00e9rons photographie et promptographie comme deux ensembles qui auraient en commun certains \u00e9l\u00e9ments. On ne trouverait dans l\u2019ensemble de leur intersection que leurs \u00e9l\u00e9ments \u00ab humanistes \u00bb : d\u00e9sir d\u2019image d\u2019apparence photographique, jugement port\u00e9 par l\u2019auteur sur la pertinence du r\u00e9sultat, perception du sujet regardant. Or tous les \u00e9l\u00e9ments de ces deux ensembles sont des lois (au sens g\u00e9n\u00e9ral) et des op\u00e9rations. Celles-ci sont distribu\u00e9es dans un certain ordre et leur mise en \u0153uvre r\u00e9pond \u00e0 une logique modale activ\u00e9e par l\u2019auteur puis par le sujet regardant. Dans les deux cas, \u00ab [\u2026] ce qui juge en d\u00e9finitive de la photographie, c\u2019est toujours la relation du photographe \u00e0 sa technique \u00bb[6]<\/a>, que je me permets de paraphraser : ce qui juge en d\u00e9finitive de la cr\u00e9ation d\u2019une image-repr\u00e9sentation d\u2019apparence photographique, c\u2019est toujours la relation de son cr\u00e9ateur \u00e0 sa technique. Photographie et promptographie sont donc des dispositifs, qui contiennent par nature lois, moyens, op\u00e9rateurs (Agamben). Les \u00e9l\u00e9ments d\u2019un dispositif ne sont pas, par nature, dissociables, sauf \u00e0 le rendre abstrait et improductif.<\/p>\n\n\n\n

On peut diff\u00e9rentier les dispositifs en fonction du degr\u00e9 de ma\u00eetrise de l\u2019op\u00e9rateur des lois et moyens inclus dans le dispositif dont il fait partie et auquel il se soumet.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le dispositif photographique est un ensemble fini. J\u2019utilise ce terme parce que la cr\u00e9ation de l\u2019image-repr\u00e9sentation photographique induit la soumission totale aux lois de la physique (lois de l\u2019optique g\u00e9om\u00e9trique et de l\u2019optique ondulatoire, chimie organique et min\u00e9rale \u00e9ventuellement) et la ma\u00eetrise d\u2019un appareil (moyen contenu dans le dispositif) : chambre noire, obturateur, diaphragme, mat\u00e9riel de laboratoire, ordinateur et logiciels applicatifs. De surcro\u00eet, le dispositif photographique contient des lois juridiques, des principes moraux et des circonstances ; autant d\u2019\u00e9l\u00e9ments dont la variabilit\u00e9 n\u2019a d\u2019\u00e9gal que la capacit\u00e9 de l\u2019op\u00e9rateur \u00e0 s\u2019y soumettre ou \u00e0 les transgresser. Au sein du dispositif photographique, les choix de l\u2019op\u00e9rateur sont conditionn\u00e9s par les limites<\/em> (ce qui ne signifie pas que celles-ci ne puissent \u00eatre franchies). L\u2019action men\u00e9e par l\u2019op\u00e9rateur ne modifie en rien la nature des \u00e9l\u00e9ments du dispositif.<\/p>\n\n\n\n

Le dispositif promptographique n\u2019est pas un ensemble fini. En effet, l\u2019action de l\u2019op\u00e9rateur est constitutive de l\u2019\u00e9volution des capacit\u00e9s de la machine-IA \u00e0 \u00e9laborer la r\u00e9ponse \u00e0 une requ\u00eate. L\u2019organisation et la nature des termes du prompt<\/em> induisent obligatoirement une modification des calculs de probabilit\u00e9s, la direction des recherches dans le stock des donn\u00e9es disponibles (donc influent sur la nature des propositions), et acqui\u00e8rent le statut de nouvelles donn\u00e9es utilisables par la machine-IA. Ma\u00eetriser la langue qui permet \u00e0 la machine-IA d\u2019exploiter au mieux les donn\u00e9es disponibles est un pr\u00e9alable \u00e0 l\u2019obtention d\u2019un r\u00e9sultat jug\u00e9 comme pertinent par l\u2019op\u00e9rateur. \u00ab Promptographier \u00bb, c\u2019est op\u00e9rer \u00e0 la construction sans fin d\u2019une incertitude mouvante.<\/p>\n\n\n\n

Du style, ou de la mani\u00e8re de diluer l\u2019art dans la loi des grands nombres.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Approchons de plus pr\u00e8s le second domaine cit\u00e9 plus haut, la possibilit\u00e9 de transf\u00e9rer \u00e0 la machine-IA la r\u00e9alisation d\u2019op\u00e9rations complexes, \u00e9volutives et\/ou al\u00e9atoires en fonction de la nature de la production photographique. On parle ici, essentiellement, du traitement des photographies num\u00e9riques. De quoi s\u2019agit-il ? Le photographe alimente la machine-IA en fournissant chacune de ses photographies en deux versions : un fichier non trait\u00e9 et un fichier trait\u00e9 par ses soins qui lui correspond. \u00c0 partir de la reconnaissance des \u00e9l\u00e9ments iconiques pr\u00e9sents dans les images et des m\u00e9tadonn\u00e9es li\u00e9es au fichier, notamment celles qui correspondent aux op\u00e9rations de traitement men\u00e9es par le photographe au moyen d\u2019un logiciel applicatif identifi\u00e9, la machine-IA con\u00e7oit un mod\u00e8le de traitement<\/em> sp\u00e9cifique \u00e0 ce photographe et aux images qu\u2019il produit. Une fois ce premier travail effectu\u00e9, le photographe confiera ses images non trait\u00e9es \u00e0 la machine-IA, afin que celle-ci op\u00e8re \u00e0 sa place au traitement, en fonction du mod\u00e8le pr\u00e9\u00e9tabli. On comprend que, compte tenu de la nature du fonctionnement de la machine-IA, plus le nombre des \u00ab images-t\u00e9moins \u00bb est grand, plus la probabilit\u00e9 de pertinence du mod\u00e8le fourni est grande. On parle ici de la n\u00e9cessit\u00e9 de fournir plusieurs milliers d\u2019images \u00e0 la machine-IA pour aboutir \u00e0 un mod\u00e8le pertinent.<\/p>\n\n\n\n

Le questionnement ne se situe pas dans la capacit\u00e9 de la machine-IA \u00e0 parvenir au r\u00e9sultat demand\u00e9, mais dans un registre beaucoup moins trivial. Car le traitement du fichier image produit par le photographe, partie de son processus de cr\u00e9ation, est repr\u00e9sentatif de son style<\/em>. Pour faire court, le style est l\u2019ensemble des moyens d’expression qui traduisent de fa\u00e7on originale les pens\u00e9es, les sentiments, toute la personnalit\u00e9 d’un auteur. Une des promesses des services propos\u00e9s par la machine-IA est sa capacit\u00e9 \u00e0 reproduire le style du photographe, donc d\u2019int\u00e9grer \u00e0 un mod\u00e8le une partie au moins de ce qui constitue l\u2019originalit\u00e9<\/em> de la personnalit\u00e9 du cr\u00e9ateur.<\/p>\n\n\n\n

Certains photographes ont d\u00e9j\u00e0 (au moins intellectuellement) op\u00e9r\u00e9 \u00e0 ce choix m\u00e9caniste. On sait combien certaines t\u00e2ches du moment du faire<\/em> peuvent \u00eatre p\u00e9nibles, mentalement et physiquement. On sait aussi que le progressisme sait \u00eatre convaincant : depuis l\u2019invention du marteau et de la roue, l\u2019outil, gage d\u2019une efficacit\u00e9 accrue, lib\u00e8re le temps qui sera consacr\u00e9 \u00e0 des t\u00e2ches jug\u00e9es plus importantes ou trop n\u00e9glig\u00e9es jusqu\u2019alors. On n\u2019a pas oubli\u00e9 l\u2019organisation de l\u2019atelier du peintre de la Renaissance ou de l\u2019\u00e2ge classique, dans lequel le ma\u00eetre d\u00e9l\u00e9guait la r\u00e9alisation des drap\u00e9s ou des ciels. Mais en faisant un choix industriel, le photographe admet qu\u2019une partie du dispositif dans lequel il s\u2019inscrit est mod\u00e9lisable<\/em> et pr\u00e9dictible<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Or le style (donc le caract\u00e8re d\u2019originalit\u00e9) ne saurait exister sans une particularit\u00e9 dont l\u2019IA g\u00e9n\u00e9rative[7]<\/a> ne dispose pas : une ouverture vers d\u2019autres possibles<\/em>, l\u2019\u00e9volution. L\u2019invention<\/em> est-elle mod\u00e9lisable ? Autrement dit, le photographe doit-il renoncer \u00e0 cette partie de lui-m\u00eame qui interagit avec l\u2019ensemble du dispositif photographique, admettant ainsi que cette partie de lui-m\u00eame est transf\u00e9rable en tant que somme de donn\u00e9es num\u00e9riques <\/em>? Une partie du faire<\/em> serait donc pr\u00e9visible<\/em> au lieu d\u2019\u00eatre spontan\u00e9e<\/em>. \u00ab Il faut s\u2019adapter \u00bb, disent d\u00e9j\u00e0 certains op\u00e9rateurs du monde de la photographie : l\u2019\u00e9mergence de l\u2019IA y est v\u00e9cue comme la g\u00e9n\u00e9ralisation d\u2019une innovation technologique aussi cruciale que celles qui ont provoqu\u00e9 les r\u00e9volutions industrielles (ce qu\u2019elle est probablement par nature) dont l\u2019usage serait in\u00e9luctable, ce qui ne fait pas sens ni dans l\u2019art, ni dans l\u2019artisanat. Quand en 1523 Titien utilise pour Bacchus et Ariane<\/em> la quasi-totalit\u00e9 des pigments alors disponibles, est-il en avance<\/em> par rapport \u00e0 Renoir qui, trois si\u00e8cles et demi plus tard, n\u2019en emploie que sept pour peindre La Seine \u00e0 Chatou<\/em> (1879-1880) ? Il en est ainsi de la notion de progr\u00e8s<\/em>, \u00e9lastique, fluctuante et fracturante. L\u2019histoire de la photographie (artistique ou artisanale) a montr\u00e9 que le dispositif photographique s\u2019accommode du passage de l\u2019atelier \u00e0 la manufacture et de la division des t\u00e2ches au sein du processus de fabrication : la multitude des m\u00e9tiers<\/em>[8]<\/a> qui ont exist\u00e9, \u00e9volu\u00e9, parfois disparu, dans le domaine de la photographie en est le t\u00e9moin. L\u2019adoption de l\u2019IA n\u2019est pas ici l\u2019\u00e9volution naturelle d\u2019un outil informatique d\u00e9j\u00e0 largement utilis\u00e9, et dont la ma\u00eetrise est sanctionn\u00e9e par une suite de d\u00e9cisions, parmi lesquelles celle de changer d\u2019avis<\/em> n\u2019est pas la moindre. Dans les conditions mentionn\u00e9es plus haut, l\u2019adoption de l\u2019IA correspond \u00e0 la d\u00e9l\u00e9gation du choix<\/em>, posture caract\u00e9ristique du d\u00e9roulement d\u2019un processus sp\u00e9cifiquement humain.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Certes, mais j\u2019ai une objection\u00a0: si le r\u00e9sultat, pour certains traitements produits par la machine-IA, ne me convient pas, je peux soit reprendre ce traitement moi-m\u00eame, soit demander \u00e0 la machine-IA d\u2019\u00e9laborer un autre mod\u00e8le\u00a0!
– Oui, mais alors tu vas devoir, soit d\u00e9bourser \u00e0 nouveau de l\u2019argent (ta seconde solution), soit \u00e0 nouveau consacrer au traitement le temps que tu souhaitais r\u00e9server \u00e0 d\u2019autres t\u00e2ches (ou les deux).
– Tout \u00e7a peut \u00eatre organis\u00e9, mesur\u00e9.
– C\u2019est vrai, mais il reste deux choses au moins que tu ne peux pas mesurer\u00a0: comment ton m\u00e9tier sera per\u00e7u d\u00e9sormais par tes clients (pas grave, hein, un client \u00e7a se remplace), et le devenir de cette partie de toi transform\u00e9e en donn\u00e9es<\/em>.
– Je ne suis pas le jouet du syst\u00e8me. Mes donn\u00e9es sont prot\u00e9g\u00e9es, et je reste ind\u00e9pendant\u00a0!
– Ok, ok\u2026 Paulo, remets-nous \u00e7a\u00a0!\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

Pour terminer, regardons ailleurs. De ces photographies dites \u00ab esth\u00e9tiques \u00bb produites par la grande machine \u00e0 fabriquer du visuel, donc donn\u00e9es<\/em> (substantif et attribut), Fabrice Midal nous en dit \u00ab [qu\u2019]Il nous faut apprendre [qu\u2019elles] ne montrent rien du monde \u2013 elles pr\u00e9tendent m\u00eame qu\u2019il est uniforme d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre de la Terre, lisse et sage comme un coucher de soleil sur papier glac\u00e9.[9]<\/a> \u00bb Gageons qu\u2019il existe des photographies qui ne sont pas donn\u00e9es<\/em>. Peut-\u00eatre s\u2019agit-il de celles dont parle Henri Vanlier dans sa Philosophie de la Photographie<\/em>[10]<\/a>: celles qui contiennent ce qu\u2019il nomme effets de champ<\/em>. \u00ab Ce sont des \u00ab\u00a0visions\u00a0\u00bb, des \u00ab\u00a0optiques\u00a0\u00bb, des mani\u00e8res tout \u00e0 fait fondamentales de saisir l\u2019espace-temps, et qui consistent en des taux<\/em>, singuliers pour chaque individu, d\u2019ouverture-fermeture, de souplesse-rigidit\u00e9, de volume-glissement, d\u2019enveloppement-juxtaposition, etc., par quoi Rabelais, Beethoven ou Picasso sont presque toujours d\u2019embl\u00e9e reconnaissables, mais aussi la plupart des individus quelconques [\u2026]. \u00bb Il y a bel et bien une alternative : l\u2019essence<\/em> ou la donn\u00e9e<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

[1]<\/a> https:\/\/www.starofservice.com\/blog\/le-futur-de-la-photographie-quand-lia-prend-le-relais-explorez-le-concept-fascinant-dun-appareil-photo-sans-objectif-ni-capteur-mais-capable-de-generer-des-images-grace-a-lintelligence\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

[2]<\/a> Boris Eldagsen est responsable du num\u00e9rique de la Deutsche Fotografische Akademie et membre du groupe de travail sur l\u2019IA du Deutscher Fotorat.<\/p>\n\n\n\n

[3]<\/a> https:\/\/www.eldagsen.com\/sony-world-photography-awards-2023\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

[4]<\/a> C\u2019est moi qui souligne.<\/p>\n\n\n\n

[5]<\/a> J\u2019exclus de mon raisonnement, comme \u00e0 mon habitude, le cas du cr\u00e9ateur-unique regardeur dont la richesse psychopathologique m\u2019\u00e9chappe compl\u00e8tement (alors m\u00eame que cette d\u00e9marche est parfaitement respectable).<\/p>\n\n\n\n

[6]<\/a> Walter Benjamin : Petite histoire de la photographie<\/em>, in Walter Benjamin : sur la photographie<\/em>, \u00c9ditions Photosynth\u00e8ses, Arles, 2012, p. 56. Traduit de l\u2019allemand par J\u00f6rn Cambreleng.<\/p>\n\n\n\n

[7]<\/a> L\u2019IA cr\u00e9atrice est un fantasme m\u00e9diatique de ce d\u00e9but de XXIe si\u00e8cle, donc hors de mon champ de r\u00e9flexion.<\/p>\n\n\n\n

[8]<\/a> Au dictionnaire (CNRTL) : \u00ab Activit\u00e9 manuelle ou m\u00e9canique n\u00e9cessitant l’acquisition d’un savoir-faire, d’une pratique. Occupation, profession utile \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9, donnant des moyens d’existence \u00e0 celui qui l’exerce. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

[9]<\/a> Fabrice Midal : La Photographie<\/em>, \u00c9ditions du Grand Est, Mayet, 2007, p. 12.<\/p>\n\n\n\n

[10]<\/a> Henri Vanlier : Philosophie de la Photographie<\/em>, Les Cahiers de la Photographie, Hors-s\u00e9rie, 1983, p. 29 \u00e0 34.<\/p>\n\n\n\n

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1re tourn\u00e9e Version image, c\u00f4t\u00e9 \u00ab photographie \u00bb, les grands m\u00e9dias et leurs officines de fact-checking ont attendu la sortie de Midjourney et de DALL-E pour s\u2019\u00e9mouvoir de cette capacit\u00e9 donn\u00e9e \u00e0 n\u2019importe quel Paganini du clavier de cr\u00e9er de fausses photographies plus vraies que nature. Passons sur cette mauvaise foi consternante ou sur cette crasse m\u00e9connaissance … Continuer la lecture de « I.A., version comptoir, 1re et 2e tourn\u00e9e (2023) »<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":22,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"categories":[],"tags":[39,54],"class_list":["post-404","page","type-page","status-publish","hentry","tag-air-du-temps","tag-i-a"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/404","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=404"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/404\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":409,"href":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/404\/revisions\/409"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/22"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=404"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=404"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.limageoblique.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=404"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}